ففي كلتيهما ما يوقظ أساه على هذه الأمة، التي خسرت أمجادها، فلم يبق لها منها سوى هذه الأطلال المحركة لعميق الذكريات.

هاهو ذا يصف قصر الحمراء في الأندلس، فتكاد تلمح الدموع تجول في مقلتيه، وتسمع الآهات تسيل على شفتيه:

مشت الحادثات في غرف الحمرا ... ء مَشْيَ النعِيِّ في دار عرس

هتكت عزة الحجاب وفضت ... سدة الباب من سمير وأنس

وترى مجلس السباع خلاء ... مقفر القاع من ظباء وخُنس

مرمر قامت الأسود عليه ... كلة الظفر لينات المجس

وكدأبه في مثل هذا الموقف تتداعى في خياله صور الماضي ممزوجة بعبر الحاضر، فيعرض هذا المشهد التاريخي الرهيب لخروج آخر فوج لمسلمي الأندلس:

خرج القوم في كتائب صم ... عن حفاظ كموكب الدفن خُرس

ركبوا بالبحار نعشاً وكانت ... تحت آبائهم هي العرش أمس

فهذا وصف دقيق عميق، تمتزج فيه المعنويات بالمحسوسات، امتزاجاً حياً مؤثراً يبعث الروح في أطلال الماضي بما فيها من الروعة والرهبة.

أما وصفه لمظاهر المدنية الحديثة، فلا نكاد نلمس من خلاله ما ألفناه من ذلك التأثر العميق الذي نحسه في وصفه لآثار العرب والفراعنة, أنظر إليه يصف الغواصة تجده يدقق في وصف خطرها، وتتبع حركاتها، وسرعة عملها، دون أن تحس بحرارة العاطفة:

بعث البحر بها كالموج من ... لجج السند وخلجان الخزر

ضربتها وهي سر في الدجى ... ليس دون الله تحت الليل سر

وجفت قلباً وخارت جوء جؤاً ... ونزت جنباً وناءت من أُخر

طُعنت فانبجست فاستصرخت ... فأتاها حَيْنها فهي خبر

فهو وصف معركة بين الغواصة والسفينة يروعنا بقوة تعبيره دون تأثيره.